當(dāng)前位置：文章首頁(yè) >> 三農(nóng)之外 >> 國(guó)際視野 >> 規(guī)則1：從草根人物寫(xiě)起
A.讓他正值中年
試著寫(xiě)個(gè)不太走運(yùn)、努力與命運(yùn)抗?fàn)幍募一铮核欠睒s大城市定居者的化身，正處于人生的黃金時(shí)期，但感覺(jué)自己已行將就木，如《廣告狂人》中的唐•德雷帕、《國(guó)土安全》中的尼古拉斯•布羅迪。
正值中年的主角
B.讓他疾病纏身，有著慘痛的回憶
讓你的主角患上種任何人都會(huì)得的病。然后，鏡頭轉(zhuǎn)回到主角悲痛的過(guò)去，來(lái)解釋他的生活為何如此糟糕（如唐在妓院的童年生活、布羅迪在獄中的八年時(shí)光，以及沃爾特的生意失�。�
C.讓他精于工作
觀眾不必喜歡上你的主角，但必須對(duì)他過(guò)目不忘。如果一個(gè)角色在某方面具有超乎尋常的才華，觀眾會(huì)寬恕他的風(fēng)流韻事，或是謀殺罪行。所以，讓主角成為所在領(lǐng)域的頂尖高手，他必須才華橫溢，但并非所向無(wú)敵。他需要一個(gè)對(duì)手讓他心存競(jìng)爭(zhēng)性恐懼，這會(huì)促使他做出更多極端舉動(dòng)，增加戲劇性。
D.讓他的事業(yè)成為美國(guó)夢(mèng)的縮影
在競(jìng)爭(zhēng)激烈的資本主義氛圍中，草根主角有成長(zhǎng)的空間，他們的職業(yè)使其得以與形形色色貪得無(wú)厭、爭(zhēng)權(quán)奪利的人物相接觸。一處高度緊張、典型美國(guó)式的工作場(chǎng)所可以加強(qiáng)故事的張力。并觸及權(quán)力、貪婪、資本主義等更大問(wèn)題。
E.給他一個(gè)秘密
如果主角的有些東西不讓家人知道——這便為處理“人類(lèi)內(nèi)心的自我沖突與矛盾”搭起了平臺(tái)，也就是著名小說(shuō)家福克納口中所有好作品的根。秘密也會(huì)推動(dòng)故事發(fā)展：最終配偶會(huì)發(fā)現(xiàn)秘密，并將他驅(qū)逐出家門(mén)，他所剩無(wú)幾的一點(diǎn)兒穩(wěn)定被連根拔起，為進(jìn)一步討論婚姻問(wèn)題、公共自我以及信任提供出發(fā)點(diǎn)。
F.讓女性擔(dān)當(dāng)主角
有一個(gè)或一群咄咄逼人、成事不足敗事有余的女主人公。比如在《美國(guó)諜夢(mèng)》中，生活在郊區(qū)的孩子?jì)寢屢聋惿?bull;詹寧斯在生活早期遭受強(qiáng)奸和虐待，卻在冷戰(zhàn)時(shí)期的華盛頓特區(qū)，成為一名才華橫溢的國(guó)土安全局間諜，她向所有人隱藏了自己的秘密身份，除了她的丈夫。
讓女性擔(dān)當(dāng)主角
規(guī)則2：讓他擁有家庭
從《廣告狂人》《美國(guó)諜夢(mèng)》到《都鐸王朝》《權(quán)力的游戲》，最隱秘、最吸引艾美獎(jiǎng)的是什么？答案是，家族故事。常常有位配偶充當(dāng)劇集的良知人物，一個(gè)性情叛逆、麻煩百出的女兒，一個(gè)微不足道、無(wú)藥可救的兒子。為了加大賭注，放大平民主角愿為家庭奉獻(xiàn)一切的觀念。
規(guī)則3：把劇情設(shè)置在某個(gè)時(shí)代末期
讓你的主人公處于歷史轉(zhuǎn)折之中，如禁酒令時(shí)期的大西洋城（《大西洋帝國(guó)》）、后愛(ài)德華七世時(shí)代的英國(guó)（《唐頓莊園》）、美國(guó)西部重建期（《地獄之輪》）。這能讓觀眾感覺(jué)到世界是在變化的，并期待劇集有個(gè)最終的大結(jié)局。
規(guī)則4：為主角設(shè)定一名導(dǎo)師或手下
幾乎每一部高收視率劇集都利用電視劇的長(zhǎng)篇敘事潛力，將代際更迭戲劇化。主人公要么對(duì)年紀(jì)老邁、極具權(quán)威的導(dǎo)師進(jìn)行反抗（或是他被殺害，后人為他報(bào)仇），要么是年輕的劇中角色威脅到主角的權(quán)力掌控，使后者自覺(jué)輝煌不再。
規(guī)則5：為他添加一個(gè)相匹配的強(qiáng)硬對(duì)手
你已經(jīng)有了光輝四射的草根主角——現(xiàn)在，該寫(xiě)一下反派角色了吧，讓那人性格復(fù)雜多變，亦正亦邪。刻畫(huà)得最成功的反派角色通常會(huì)成為影迷的最?lèi)?ài)。
讓主角有個(gè)相匹配的對(duì)手
規(guī)則6：寫(xiě)一段單場(chǎng)景劇集
宏大的敘事固然很了不起，近來(lái)一些最佳劇集卻越來(lái)越重視在某一場(chǎng)對(duì)手戲上大做文章，讓主角與對(duì)手在那一集里分庭抗禮、當(dāng)面對(duì)峙，這樣的安排只會(huì)讓觀眾大呼過(guò)癮。
規(guī)則7：懸念與暴力
希區(qū)柯克知道，懸念與暴力對(duì)觀眾有致命的吸引力。在長(zhǎng)篇電視劇中，更是如此，一重一重的懸念圍繞主角展開(kāi)，他卻遲遲不動(dòng)手，當(dāng)他真正實(shí)施暴力時(shí)，那場(chǎng)面絕對(duì)震撼。
規(guī)則8：晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
幾乎每一部大片在開(kāi)場(chǎng)部分都會(huì)舉辦一場(chǎng)大型晚會(huì)，要么是生日派對(duì)（例如《黑道家族》《絕命毒師》）。把人物集中在同一個(gè)房間，方能展示出戲劇世界的復(fù)雜和逼真。
規(guī)則9：展示英雄的超能力
在每個(gè)設(shè)定好的情節(jié)場(chǎng)景中，主角都是屏幕上最聰明的人。即便知道這一切都是編劇的創(chuàng)作，觀眾們?nèi)詴?huì)不由自主地對(duì)主人公的一技之長(zhǎng)深表贊賞。
規(guī)則10：“掉書(shū)袋”
像撒鳥(niǎo)食一樣隨處引經(jīng)據(jù)典。如果劇集廣受歡迎，影迷和喜歡“對(duì)號(hào)入座”的影評(píng)人會(huì)花大量時(shí)間，無(wú)休止地探尋隱藏的含義。于是大家紛紛討論惠特曼的《草葉集》與《絕命毒師》的呼應(yīng)處，以及馬克•吐溫的《湯姆•索亞歷險(xiǎn)記》對(duì)《迷失》的影響力。
規(guī)則11：讓每個(gè)人身處險(xiǎn)境
殺死主要角色會(huì)讓觀眾神經(jīng)緊張。在你設(shè)計(jì)宏大而震驚的死亡場(chǎng)景時(shí)，盡量把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集，可為最終結(jié)局減少些許壓力。《權(quán)力的游戲》中的奈德•史塔克、《混亂之子》中的唐娜•勒納和《火線》中的斯特林格•貝爾和華萊士都在倒數(shù)第二集死去，得以安息！
規(guī)則12：不要忘記喜劇效果
即使你遵循了上述所有規(guī)則，也難保證故事不變得單調(diào)凄涼。請(qǐng)偶爾來(lái)點(diǎn)兒滑稽場(chǎng)面，讓人放松放松，搞笑人物、俏皮話、插科打諢都必不可少。甚至連《火線》這樣的正劇中都少不了喜劇臺(tái)詞。就是克萊•戴維斯議員的那句“啊呀……呸”。
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